Galopaban los convulsos años sesenta cuando un sordo genial, comoBeethoven, nos recordó que la belleza del ajedrez no sólo se encuentra en los sacrificios románticos. Muchas partidas de Tigran Petrosianimpresionan porque un hilo melódico une los movimientos hasta eldesenlace, casi siempre elegante. Aunque el armenio solía escuchar aChaikovski antes de sus duelos, otro campeón del mundo, Mijail Tal,comparó su arte con el de Liszt, tal vez por la gran complejidad queles une: las sonatas para piano del húngaro son tan difíciles deinterpretar como las sutiles maniobras de Petrosian. Amagos por laizquierda para lanzarse por la derecha, entregas de material a largoplazo y profilaxis previas incluso al pensamiento del rival definen aun genio, injustamente etiquetado por sus empates sin lucha. Algosimilar ocurre con su sucesor, Boris Spasski, a quien podemos comparar con Mozart por el inmenso talento de ambos, si bien el austriaco erahiperactivo y el exsoviético, hoy francés, un as de la vagancia. Sinembargo, y a pesar de que casi siempre hablamos de él como un actorsecundario de la gran película de B
