A lo largo de su historia copla y flamenco han transitado por espacios comunes, mediante intérpretes que ofrecían indistintamente un génerou otro en sus repertorios, y a través de músicas que comparten rasgosestilísticos: coplas aflamencadas, cuplés por bulerías o palos delflamenco cuyas letras fueron tomadas de canciones bien conocidas. Apesar de esta convergencia durante demasiado tiempo estas expresionesartísticas no han merecido la atención de los estudios científicos, ycuando en época reciente han sido abordadas, por un lado lo han hechodesde ópticas dispares (sin partir de la idea de un espacio creativomúltiple y proteico), y por otro han mostrado los problemas,contradicciones y dificultades en torno a su comprensión yentendimiento desde los parámetros de la «música organizada». Elpresente libro arroja luz sobre figuras y repertorios con unatradición arraigada, la de aquellas canciones y tonadillas enormemente populares que durante el siglo XIX llegaron también a la escena, como números sueltos o como parte de zarzuelas y espectáculos afines.Situar en un mismo nivel copla y flamenco no re
